Palau Vorontsov a Crimea: característiques, història i ubicació

Si parlem dels monuments d'arquitectura de Crimea, el primer ve a la memòria del famós palau de Vorontsov a Alupka. Fins i tot els que mai no han estat allà, només es poden observar les fotos: la bellesa d’aquest edifici en el context d’un parc no menys impressionant, que domina el Mar Negre, no necessita tenir valoracions. Només vull veure-ho amb els meus propis ulls!

El Palau de Vorontsov, sens dubte, fa referència als exemples destacats de l'arquitectura del romanticisme. La residència de Crimea del comte Vorontsov (pel nom del qual coneixem avui l'edifici) va ser construïda al voltant de dues dècades. El 1848, el palau va veure finalment la llum.

Qui és aquest gràfic Vorontsov? La informació sobre ell és eloqüent: governador general, aristòcrata, Anglomaniac, comte. Ell personalment va determinar el lloc on serà el seu palau. La persona, sens dubte, que posseïa un gust i una ment analítica, va decidir que és millor no trobar una capa de pedra millor a la muntanya Ai-Petri. Al mateix temps, avui dia és coneguda la ciutat d'Alupka i en aquell moment era un poble tàtar normal.

Per dur a terme el treball, el gràfic va decidir convidar un arquitecte no local, el britànic Edward Blor (conegut per construir el castell de Walter Scott a Escòcia) va tenir l'honor de construir una residència. Va ser l'arquitecte judicial dels monarques anglesos. Per tant, Blor va construir la perla futura de Crimea en un plexe estilístic, on l'estil anglès era evident.

El governador general no va venir immediatament a la decisió de convidar Blora. Francesco Boffo, un eminent mestre italià, era l'autor de la residència. I aquesta elecció era bastant lògica: va ser ell qui va construir el palau a la gràfica d'Odessa. I els assistents de Boffo van escollir el britànic Thomas Harrison, un admirador del neoclassicisme, un enginyer molt talentós. Però el 1828 va començar la construcció i un any més tard, Harrison va morir. En el moment de treballar, es van apagar, i la idea del neoclassicisme, aparentment, semblava a Vorontsov no tan interessant.

I el comte decideix recórrer a Bloor, un artista gràfic de moda als seus cercles, historiador de l'arquitectura. L'eminent britànic no tenia pressa per presentar els dibuixos; Vorontsov havia d'esperar aproximadament un any. I aquí hi ha el resultat: la idea de Bloor com el gràfic, el 1832, la construcció continua. El governador general no es va lamentar que confiés en l’anglès: l'arquitecte va aconseguir crear una obra mestra en la qual res no és accidental.

La imatge del palau demostra com es va desenvolupar l'arquitectura medieval europea i morisca. L’edifici s’implementa de manera que les característiques de les muntanyes siguin visibles a causa d’aquesta.

Un dels signes distintius del palau (i té molts d’ells): els majestuosos lleons. S'asseuen tres parells de lleons, com si guardessin l'escala monumental de marbre blanc preciós. Cal destacar també el disseny del palau, en el qual Tudor England s'endevina, els frisos amb una inscripció en àrab, un arc arquejat amb quilla, endevinat a la graella del sostre i en la barana de ferro colat. El palau va quedar fascinat per cada pas que es va fer a la zona.

Finalment, és interessant que s’hagi fet molt modern en aquest sentit Va ser el primer palau rus amb aigua corrent, aigua calenta i aigües residuals. I aquesta és la meitat del segle XIX. Per descomptat, el lector tindrà una pregunta: quin és el pressupost d’aquest luxe? 9 milions de rubles en plata, la quantitat és enorme en aquell moment. Però el comte, que es va casar amb Elizabeth Branitskaya, va tenir aquestes oportunitats. Per cert, el cònjuge Vorontsova es va veure el progrés del treball, va mirar amb cura la decoració del parc.

Si ja no podeu esperar per anar-hi, cal arribar a Alupka, aquesta és Crimea. És un palau, com ja es va esmentar, al peu de la muntanya Ai-Petri.

Alupka, una ciutat situada a la costa sud de Crimea, és un complex climàtic a la vora del mar. Un cop Alupka pertanyia als sultans otomans, durant algun temps el seu propietari era el príncep Grigory Potemkin. El comte Vorontsov es va convertir en el propietari del poble el 1823. A més del palau, el governador general va construir una mesquita i una església en possessió.

Després de la Guerra Civil, hi van funcionar 22 estacions de salut. Per cert, Gorky, Chaliapin, Bunin, Bryusov, Rachmaninoff i altres van ser tractats en ells. La ciutat d’Alupka va ser el 1938.

Al mapa podeu veure que la ciutat està situada a prop de Yalta. De fet, entre els dos assentaments només a 17 km. L’atracció principal d’Alupka és el propi palau, així com el parc, adjacent a ell. I, a més, si aneu a aquesta direcció, no us preguem de visitar el museu-apartament d'Arkhip Kuinji.

Geogràficament, Alupka és un districte urbà de Yalta. La ciutat està situada entre Yalta i Sebastopol. Això significa que el programa d’excursions serà extens i interessant per al turista. Els autobusos circulen de Simferopol a Yalta cada 20-40 minuts. Si arribeu a l’aeroport de Crimea, no necessiteu l’estació central d’autobusos, des d’on surten els autobusos, sinó l’estació de Simferopol-Airport.

Hi ha una altra opció com el troleibús Simferopol - Yalta. Per cert, aquesta opció és remarcable ja que és una excursió en si mateixa.

L’aeroport està situat a Simferopol, perquè si voleu, el punt d’arribada és aquesta bella ciutat. Podeu demanar un trasllat directament des de l’aeroport. És cert, fes-ho per endavant.

Des de Yalta amb autobús llançadora fins arribar a Alupka aproximadament mitja hora. La carretera de Sebastopol tindrà una mica més d’una hora.

El palau va ser construït a partir de diabase: una pedra natural, de fet, local (per cert, el granit dues vegades més fort). Sembla que un material tan massiu hauria d'haver fet que el palau fos pesat, fins i tot incòmode. Però res així!

Què veure dins del castell?

• Gabinet xinès. Aquesta és propietat de l'esposa del comte, E. Vorontsova. No era només una oficina, sinó també un tocador, perquè el personatge de les senyores a la sala estava molt endevinat. Les finestres donen a les terrasses meridionals i les portes s'envien a la terrassa. El nom de la sala no està establert en cada centímetre del mateix: a menys que els panells retallats amb estoretes d'arròs facin referència a la paraula "xinès". Un motiu xinès es brodat acuradament sobre elles amb comptes i fils de seda: amb el temps, és clar, es va esvair, però el treball dels brodadors russos és visible i admirat avui. Molt a l'oficina decorada amb talles de fusta. El sostre està decorat amb estuc.

Arribant-hi, els ulls del visitant s'acaben: no és un estudi modest d’un escriptor o d’un oficial; aquest és el lloc on cada figura o flor tallada és una petita obra d’art.

• Front office. Malgrat el seu nom, ell sembla més modest que els xinesos.Condicions només espartanes pel que fa a les expectatives que ja han sorgit en la ment del visitant. Però també hi ha una llar de foc feta de famós marbre urral, un gran finestral i panells de fusta. El recompte era un veritable anglès, i aquesta oficina és una confirmació clara d'això. La restricció que no contradiu l’estil, així és com es pot descriure l’estudi cerimonial. Estar en aquesta habitació, treballa per mirar cap amunt: el sostre és bell, es tracta de pintura de fusta sobre alabastre.

• Sala d'estar Chintz. L'habitació serveix de connector per a dos armaris: el xinès i el principal. Les parets de la sala es distingeixen per l'acabat calicó, l'estil és rococó francès. El chintz no va ser substituït per un analògic, sinó que són les mateixes parets que eren els propietaris del palau. Per descomptat, el temps els feia pales una mica, però no tant que era impossible apreciar la bellesa original.

• Vestíbul frontal. I aquí hi ha una referència a l'estil anglès preferit del gràfic. Passareu per l'entrada principal i entrareu en una gran sala cerimonial, que immediatament es fa respectar. Com reconeixen els visitants del palau, en aquestes parets no es pot deixar de voler sedar. A la part inferior de la sala hi ha relativament pocs mobles, així com dues xemeneies amb marbre polit. A la part superior - els propietaris, tots els Vorontsov, així com la família reial. Retrats, com bé, enormes, cerimonials. La decoració és un aplique, canelobres.

• Menjador frontal. Aquí és on sorgeix literalment la riquesa de la situació. Sembla que es troba al castell del cavaller medieval. L'habitació és fosca, encara que els finestrals no en tenen. La decoració principal és la mateixa talla perfecta: el sostre, els panells, així com els armaris, aparador. Impressionant i pesada taula de caoba llarga, a prop de la qual hi ha cadires seguides. L'aranya de llum de coure de color vermell brillant també crida l'atenció, a més de les cortines que sorprenen en harmonia amb la tapisseria de les cadires. Per a músics equipats amb un balcó especial, de nou, tallats de fusta. En aquesta sala també hi ha dues xemeneies diabàtiques amb acabats molt fins.

• Saló blau. Fins i tot si totes les altres habitacions no us van fer respirar més sovint i no us parpellejarien, la famosa sala blava s'enamora a primera vista. Un altre nom de la sala és Siraskir. Les parets i el sostre de l'habitació estan decorades amb un adorn. L'estuc blanc amb motius vegetals sembla increïble en un suau fons de matís blau. Cobreixen no només les parets, sinó també la part del sostre. Les finestres estan situades al final de la sala, que estudia tant espai i llum que hi ha una sensació completa d’estar a la fresca. A aquesta sala hi havia una sala artística, on la fama només era portada per un mirall de paret en un marc macizo barroc, una cadira i un candelabro.

• Jardí d'hivern. Inicialment es tractava d'una galeria i, a continuació, va començar a burlar-se una font, es van col·locar exemplars de retrats i escultures antigues. Les plantes amants de la calor que hi ha són úniques. Ficus-repens és un veritable supervivent del jardí d'hivern, havent trobat la seva forma original.

• Habitació turca. Es tracta d’un vestíbul sud, una petita habitació amb dues catifes perses reals. En un d’ells el sha persa està brodat amb habilitat. Es va completar el treball de la tècnica de vitralls d'una inusual costura: avui s'ha perdut la informació sobre com es van unir exactament els fragments de colors teixits del mestre.

És difícil dir qui més és capaç de repetir aquesta bellesa sense recórrer a les possibilitats de la modernitat. Es tracta d’un casal rus únic, eclèctic, verificat per la seva persuasió estilística cap a l’element més petit.

Malauradament, els hereus del comte Vorontsov no van poder, sense la astuta intervenció del temps, salvar el palau en tota la seva glòria. A finals del segle XIX, l'edifici de luxe va caure en mal estat. Però els nous propietaris, que van aparèixer al palau el 1904, que també pertanyien als familiars de Vorontsov, van assumir el negoci amb un envejable envit. Les terres de la comtessa Vorontsova-Dashkova es van rendir a les pensions i sanatoris.

Quan els soviètics van arribar al poder, es van nacionalitzar les terres de les finques. Lenin va ordenar la protecció dels valors artístics, i aviat es va obrir un museu al palau. Però la seva col·lecció durant els anys de la guerra va quedar molt danyada, els ocupants van aconseguir treure molt.

Un visitant modern pot visitar l’exposició de les “Parades Halls of the Main Building”, així com l’exposició de la “Casa del comte A. P. Shuvalov”. Avui també es pot veure l'apartament de Dvoretsky, una escultura de les terrasses del sud, la cuina de Vorontsov.

En aquests llocs, a la vora del mar, romàntic, sempre atraient pel seu misteri històric, una mica d'atemporalitat, procedeixen de turistes de lluny, gent d'art i artistes, estudiants i pensionistes. Per descomptat, si esteu preparats per a la visita, si la base d’informació ja existeix, l’excursió mateixa us semblarà més interessant, plena de detalls i immersió en la història. Això probablement comportarà el desig de visitar altres llocs, edificis, edificis de la mateixa època.

Revisió del Palau Vorontsov, vegeu el vídeo a continuació.